سجون البيكسل

أبعد من مجرد بكسلات

عزام البلوي
مصوّر فوتوغرافي محترف

في عالمنا الرقمي، أصبحت عدسة الهاتف المحمول امتدادًا لعيوننا؛ نصور بها كل شيء: من وجوه الأحبة إلى غروب الشمس، وصولًا إلى تفاصيل يومية عابرة. وشخصيًّا، تجذبني الموضوعات الإنسانية والجمالية، ولا سيّما التجمعات العائلية والمشاهد الطبيعية؛ فالتصوير هو شغفي وطريقتي الأثيرة لحفظ الذكريات.
لكن المشكلة تكمن في أن هذه الثروة البصرية تبقى حبيسة الهاتف، ومجرد أرشيفٍ صامت يضيع فيه المُميَّز بين آلاف الصور العادية. لهذا السبب، لجأتُ إلى طابعة الصور لأعيد إحياء عادةٍ قديمة، وهي: طباعة الذكريات المهمة وحفظها في ألبومات، لتكون ملموسةً وأيسر وصولًا، وللتخفيف من عبء التراكم الرقمي الزائد.

إن دافعي الرئيس للتصوير هو الرغبة في تخليد اللحظة والخوف من فواتها. ومع ذلك، أجد أن التصوير أحيانًا يسرقني من عيش التجربة بعمق؛ فالانشغال بأدق التفاصيل والزوايا يجعلني أشاهد الحياة من خلف الشاشة. وقد عالجتُ هذه المشكلة بتخصيص وقتٍ للتصوير في بداية الرحلة أو الجلسة ونهايتها فقط، كي يتسنى لي عيش اللحظات الفعلية دون انشغالٍ دائم عنها.
لقد اختبرتُ مرارةَ فقدان صورٍ مهمة بسبب حذفٍ غير مقصود، وشعرتُ بانزعاجٍ عميقٍ لعجزي عن استعادتها أو استرجاع الزمن. ومع أنني نجحتُ في استعادة بعضها عبر البرامج التقنية، ظلّ إحساس الفقد قائمًا؛ مما أكد لي أن قيمة الصور ليست في كثرتها، بل في قدرتها الفريدة على استحضار تلك الذكريات والمشاعر التي اختُزنت في ثناياها.

ذاكرة الضوء والوقت

إبراهيم الرابح
مصور فوتوغرافي محترف

حاجة الإنسان إلى توثيق اللحظة لم تكُن مرتبطة حصرًا بالهواتف الذكية؛ فمنذ فجر التاريخ كان الإنسان الأول يوثّق لحظاته المهمة عبر الرسم على جدران الكهوف، مرورًا باللوحات الفنية التي أرّخت انتصارات الدول والقادة في المعارك، وصولًا إلى الكاميرات التي خلّدت لحظاتٍ من الزمن. التغيّر الأبرز هو سهولة التوثيق ووصول شريحة أكبر من الناس إليه.
على الرغم من احترافي التصوير وتوفُّر كاميرات مختلفة بأنواعها ومواصفاتها وعدساتها، فإن التصوير بالهاتف المحمول لا يتطلب جهدًا أو وقتًا لتوثيق بعض اللحظات العابرة التي لا تحتمل التفكير في فتحة العدسة أو سرعة الغالق المناسبة، أو في الأماكن التي قد تمنع الكاميرا وتتغاضى عن الهاتف لسببٍ ما. ففي ثوانٍ معدودة، أصبحت هذه اللحظة محفوظةً في هاتفي ليذكّرني بها كل سنة، لأستعيد ذكريات ربّما كنت قد نسيتها.
بالتأكيد لا يقتصر التوثيق على اللحظات الشخصية فقط؛ فقبل عدة أسابيع كنت في الدور السادس عشر من أحد أبراج مدينة الخبر، والتقطت صورة في أثناء انتظاري المصعد من نافذة تطل على المدينة وملعب أرامكو تحت الإنشاء. صورةٌ عادية جدًّا بمقاييس المصوّرين وقد تكون بلا قيمة تُذكر، لكن تخيّلت قيمة الصورة نفسها بعد عشر سنوات للملعب نفسه بعد أن يستضيف المحافل العالمية ويصبح جزءًا من حياة المجتمع؛ بالتأكيد ستزداد قيمتها المعنوية طرديًّا مع مرور الزمن. لكن تبقى مسؤولية الحفظ على المصور، إمَّا بتخزينها سحابيًّا أو محليًّا، أو حتى طباعتها، كما يرى بعض أصدقائي المصورين أن الصورة الرقمية مجرد نقاط مضيئة على الشاشة ولا تكون موجودة حتى تُطبع.

ذاكرة موازية للنسيان

سمر البيّات
ممثلة ومؤثرة في وسائل التواصل الاجتماعي

لم يعُد الهاتف الذكي مجرد أداة تقنية، بل صار ذاكرةً موازية لذاكرتنا البيولوجية. إن أكثر ما يدفعني للتصوير هو تلك التفاصيل العابرة: انعكاسُ ضوءٍ على نافذة، أو وجهٌ مُرهَقٌ بعد يومٍ طويل، أو فنجانُ قهوةٍ في توقيتٍ صامت، أو ابتسامةٌ لا تتكرر بالهيئة نفسها مرتين. هذه الأشياء قد تبدو عاديةً لحظة حدوثها، لكنها بمرور الزمن تصبح أدلةً قاطعة على حياةٍ عشناها فعلًا.

أعود أحيانًا إلى صوري، لكن ليس بنيّةٍ مُبيّتة، بل يحدث ذلك غالبًا بالمصادفة، حين يقترح الهاتف "ذكرى قبل سنوات". بعض الصور يوقظ في داخلي إحساسًا حيًّا، وبعضها الآخر يبدو بلا معنى، كأنني التقطته فقط لمجرد القدرة على ذلك. لذا، فإن كثيرًا من الأرشيف يظل صامتًا وموجودًا، ولكنه غير مُستعاد.

إن الدافع للتصوير ليس أحاديًا؛ فأحيانًا يكون خوفًا صريحًا من النسيان، وأحيانًا رغبةً في المشاركة، وفي أحايين أخرى مجرد استجابةٍ تلقائية. وفي لحظاتٍ معينة، أشعر أنني أختبئ خلف الكاميرا بدلًا من أن أعيش المشهد بكليّته. فالتصوير يمنحني شعورًا بأنني قبضت على اللحظة، لكنه قد ينتزعني منها جزئيًّا.
وتكشف وفرة الصور اليوم عن علاقتنا القلقة بالزمن؛ فنحن لا نحاول إيقافه، بل نحاول إثبات عبورنا من خلاله؛ إذ تقول كل صورة: "لقد كنتُ هنا". لكن حين يصبح كل شيءٍ موثقًا، تتراجع قيمة التوثيق نفسه. فالندرة كانت تمنح الصورة وزنها، أمّا الكثرة فتصنع ضجيجًا بصريًّا فحسب.

لقد فقدتُ سابقًا صورًا مهمةً بسبب خللٍ تقني، ولم يكُن الألم في ضياع الملفات بذاتها، بل في إدراك أن الذكرى الرقمية ليست أكثر ثباتًا من الذاكرة البشرية. وربّما لهذا السبب نستمر في التصوير: محاولةً دائمةً لمقاومة الفناء، رغم معرفتنا العميقة أن اللحظة لا يمكن أن تُختزل في إطار.